苏州酒吧歌手培训:通俗唱法的基本功一 酒吧歌手培训:通俗唱法的基本功一 歌唱训练的特殊性：人人都有嗓子，人人都会唱歌，可唱出来的效果却有天壤之别。不从 事声乐专业的人对唱得好的人的结论往往很简单 ----嗓子好。事实不尽然，有的人嗓子又高又宽又亮，唱起歌来就是不好听。有的人嗓音条 件很差，甚至高不上低不下，也不响亮，唱出歌来就是动听，这就是乐感好，而不是嗓子好。 因而又有人说：唱流行歌不需要嗓子，只要乐感好就行了，这又从一个极端走向另一个极端。 不应该把歌唱的基本要素相对立起来，这些基本因素就是声音、乐感、技巧。 声音人人都有，作为专业训练要求的声音，通常叫作“音色”加工。在西洋传统唱法中，音 色被放在首位，因为它有特殊的要求标准：纯度、浓度、光亮度。在通俗唱法中对声音没有 如此讲究，但不等于没有要求。尽管通俗唱法中，对声音具有多层次的特点，在音区和音量 上对歌手仍是有所要求的，我们不能以《小芳》、《世上只有妈妈好》那样低层次的歌作为 通俗唱法的代表；也不能以《恋寻》、《寂寞让我如此美丽》、《千万次的问》等较高层次 的歌作为代表，因为任何事物中间大两头小的共性，中等层次水平的歌最多，这一层歌迷也 最多，但作为一种唱法的研究的专业训练，出发点必需放在高层次来要求，即便通俗唱法对 音色没有太高的要求。光以“歌唱的声音必需和说话的声音统一”这一点而言听起来很简单， 可许多人就是做不到；再以“气声”为例：这种仅属于通俗唱法特有的发声方法在不同人口中 唱出来效果完全不同，唱得好的气声有“磁性感”，唱得差的全在漏气，无声可言。区别在哪 里？前者气中有“质”，后者没得。“美声至上”者认为通俗唱法的高音全是在嘶叫。就算是吧， 可为什么有些歌手“叫”出来令人拍手叫绝；有些歌手叫出来让人受不了？有些人嗓子叫得不 坏，有些人一叫就坏。这些具体问题难道不值得思考么? 可见任何歌唱模式，不管美学标准如何不同，都存在优劣之分。如何由低向高、化劣为 优就要学习方法。笔者曾得《声乐实用指导》一书中（1995年 1月上海音乐出版社出版） 中提出这样的观点：方法有自觉和自发两种，自觉的方法往往是指经过拜师学艺学来的；自 发的是指从未拜师却唱得很有方法。也就是“学而知之”和“生而知之”的区别。生而知之应理 解为不自觉地得发声上使用了符合歌唱要求的生理----物理调节；而自觉的方法正是从无数 不自觉的总结出来的；实践先于理论。依据这一论点，有些从未学习过的歌手唱起来却比从 师多年的人唱得好的例子就不足为怪了。有些歌唱者先天有高音（除了声带天生又薄又短情 况外）。戈特勒发现了声带具有缩短和边缘振动的特殊机能，那些不怕高音的人正是不自觉 地使用了这种发声机能，于是高音问题从理论上得到了解决。再回过来使用于实践----对“恐 高症”的人教他们学会这种方法之后，“恐高症”便治愈了。再以用气为例：中国千百年来把丹 更新文档在线-好欧亿·体育（中国）有限公司分享平台您的在线顾问 更新文档 gx18.taobao QQ:975369788 田气作为演唱艺术的基本要求，成为民族唱法的基础，它形成的过程和性质，与解决 “恐高 症”相同，都有一个实践----理论----实践的过程。这就叫方法，二者也成了研究科学发声的基 础。 许多自学成才的歌手离不开“摹仿”，摹仿的形式看起来是学歌，而实际上往往也把被摹仿 者的方法一起摹仿过来了，投师学艺或自学不过是形式不同而已关键在于效果----是否“得法”。 不论何种演唱艺术，要达到高水平，都得有基本功。有些歌没有基本拉就是唱不下来，有些 歌没有基本功也能唱。像《小芳》那样的歌，如果给有功底的人去唱，是否大材小用？并非 如此，有功底的人唱起《小芳》来肯定比没有功底的人唱得好。那么通俗唱法的功底是什么? 如何去训练？以舞蹈为例：不论芭蕾舞、中国民族舞、国际标准舞以及现代劲舞，腰腿功都 不可少。如果腰不软、腿没劲，舞感再好都不会给人以美好的视觉享受。歌唱艺术对基本功 的要求与舞蹈是同样严格的。西洋传统声乐的基本功在发声上是打开喉咙和集中声音（声乐 术语也叫“