苏州酒吧歌手培训：关于基本功 酒吧歌手培训:关于基本功 1、声音必须要让听众感觉到清晰的“质感”。要做到这一点，就必须在演唱时，声音充分靠 前。这种靠前还必须是“高度集中的”。“质感”是以高度“聚焦”的形式来体现的，点子越小，质 量愈高。 2、音量控制不是以放大或者缩小来体现的，而是以上述这个小小的聚音点的亮----暗控制 体现的，这种技术要求的目的是为了唱者广大音量时，音质仍保持聚而不散。在减弱音量时， 更不能失去“质感”，哪怕唱气声时，仍不失去“质感”，电声再高明，只能改变唱者的音色， 却无法制造出“音色”来。 3、音质产生于声带的振动，振动来自声带的张力----阻力，因而发音的“焦点”必定在声带上， 西洋传统唱法中有一句声乐术语叫做----“让声带歌唱”。帕伐洛蒂说过：“声音是从声带开始 的，必须使声带立即振动起来。”就是这个意思。 4、在通俗唱法中也有一句声乐术语，比如“声必须靠在声带上”。也是同样质。如果说声音 的出发点在嘴巴，声音就无法靠在声带上了。也就是声带的张力----阻力不到位，所产生的 声音效果要么奶声奶气的；要不声音就无法集中；日本歌坛目前就有这么一种唱法，据说是 为了表现“清纯”的效果。相比之下，我国的杨钰莹、何影在这方面就是比酒井法子、松田圣 子要强。奶声奶气作为一种表演特色未尝不可，但完全脱离了声带的基本振动和气息的支持 就成了“做作”了。“让声带歌唱”五个字同时可以具有三个内容：声音意识不要以“嘴”为出发点， 而是应以声带为起点，这是一种意识，（因为声音实际上总是通过嘴巴出来的）始终应以声 带为“起点”；第二种是从生理上说的，在让声带歌唱时，“软腭的两边必需放下来”，好像一 直挂到脖子下面，这是在歌唱时的一个非常重要的条件，因为它是解决声带紧喉咙松的关键。 腭弓松了，舌头就自由了，下巴也放松了，喉咙才可能打得开。反过来，腭弓一绷紧舌根立 即下压，造成声道堵塞，一切全完了；第三种是指“声音靠在气上”（传统唱法有此要求，欧 美流行唱法同样有此特点）因为歌唱方法的本质是气息----声门的阻抗，没有积极的声门张 力----阻力又如何能和气息产生阻抗？声带的调节是一切科学唱法的核心，通俗唱法当然也 不例外，也是欧美唱法的表现区别于港台、日本唱法的标志之一。这种方法的优点是声音“质 感”强，嗓音特色显著。 5、声音必需充分唱出来的另一体现是吐字。尽管通俗唱法的吐字建立在平时说话自然的基 础上，但毕竟仍有程度上的差别。应该说歌唱吐字要比说话夸张得多，就如同演话剧时念台 词的吐字比平时说话要夸张的情况相同。通俗唱法的吐字在发声时要求舌头左右横向拉紧， 这一强调的目的是让声音更靠前，更清晰，舌头好象一直处于英语中“get”、“let”、“like”那个 位置上。通俗唱法的吐字没有像中国民族唱法中“喷口”、“咬口”，那样讲究。也不象西洋传 统发声那样，要求腔体打开感觉如果打哈欠的位置上吐字。它始终要口腔后部尽量不要大于 口腔前部。因此在歌唱时绝不能有意识去张大口腔后部，也就不要提软腭。通俗唱法也不要 求张大口，只需口腔前呈“喇叭形”，不影响声音靠前即可。（猫咪叫时的嘴巴形状，形象地 说明了唱法的口型要求） 曾有过这样的情况：某女歌手平时歌唱时声音很轻，可演出时音量很大；另一女歌手平时音 量很大，在台上演出音量却很小。为什么呢？原来前者音量虽小却有“质”，而且声音很靠前； 更新文档在线-好欧亿·体育（中国）有限公司分享平台您的在线顾问 更新文档 gx18.taobao QQ:975369788 后者音量大却不集中，造成质感模糊。又因“靠后”----口腔后面大于前面；声音虽大但出不来， 等于不大。那么是否通俗唱法就不能使用“靠后”的意识呢?回答是在绝大多数情况下，通俗 唱法无论是意识还是效果都应是靠前的。只有在特定条件下，允许采取临时“靠后”的权宜之 计。这是指某些歌唱者在歌唱时下巴习惯向前凸出，以至于造成声道阻塞，为了矫正下巴的 位置，允许声音暂时“靠后”，其目的是促使下巴退后。如果这样做确能有助于矫正下巴外凸 的毛病，但当错