一、隶书的源流及特点
汉代是汉字书法发展史上关键性的一代。两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草，行书、真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。另外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还使用，并使篆书别开生面。 隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无穷智慧的结晶。
二、隶书基本笔画
（一）、隶书横的变化（四种）
长横：逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。
粗细横：逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。
弧横：此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。
细横：有的体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点字结。
（二）、隶书波的变化八种
底尾波：行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。
大尾波：该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。
竖折波：此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。
藏锋波：书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。
长平波：逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势。
方头波：落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。
翘尾波：行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。
小尾波：此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。
（三）、?隶书第竖的变化四种
长竖：起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。
弧竖：与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。
斜竖：此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。
细粗竖：起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。
方折：该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。
上角折：此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。
（四）、隶书折的变化八种
右折角：将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。
圆折：转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。
竖折：行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。
下斜折：书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。
上斜折：逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。
绞丝折：由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。