电影剧本写作基础 第一章 电影剧本是什么？......................................................2 第二章 主题..............................................................................6 第三章 人物............................................................................11 第四章 构成人物....................................................................15 第五章 创造人物....................................................................19 第六章 结尾与开端................................................................26 第七章 建置............................................................................33 第八章 段落............................................................................44 第九章 情节点........................................................................53 第十章 场面............................................................................62 第十一章 构筑剧本................................................................71 第十二章 写电影剧本............................................................77 第十三章 剧本的形式............................................................85 第十四章 改编........................................................................99 第十五章 论合作..................................................................105 第十六章 剧本写完之后.......................................................111 第十七章 作者札记..............................................................112 1 http://bbs.chinaactor/dispbbs.aspboardID=6&ID=1294&page=1 第一章 电影剧本是什么？ 电影剧本是什么？ 是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙 述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是一幅梦境中的风景画 吗，是一些思想的汇集吗 电影剧本究竟是什么？ 首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。 如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、 故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、 言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物， 那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的 行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。 在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是 第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划， 讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之 中，它本身就是用口头讲述出来的文字。 电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是 图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一 个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就 是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她 的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。 一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一 样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那 样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。 第一幕 第二幕 第三幕 开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end) │ │ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ │ │ 建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution) 第1～30页 第30～90页 第90～120页 情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ 第25——27页 第85——90页 2 所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。 我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。它就是一个模特儿，一个式样， 一个构思的规划。 表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方 桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样 板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。 这个示例是确定无疑的。 上面的图表就是一个电影剧本的示例。 下面我们将其分解： 第一幕，或称开端 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用 描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。 规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。 第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确 定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影 片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大 约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。 你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的 情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔 森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨 尔雷太太（狄安娜·莱德Di-ane Ladd饰) 。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱 搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。 在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事 之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中， 当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费 伊·邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇 用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为什 么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚， 是谁在摆布他，并且为了什么。 第二幕，或称对抗 3 第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本 的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需 求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置 障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼 科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争 水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。 第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结 尾的情节点就是：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它 不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。 第三幕，或称结局 第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人 公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的 结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。 所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。 戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安 排最后导致一个戏剧性的结局。 如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(Annie Hall)为 例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂 巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》 (Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。 所以这个示例是起作用的。 第一幕 第二幕 第三幕 │ │ ────·─┼──────·─┼───── │ │ 建置 对抗 结局 情节点Ⅰ 情节点Ⅱ Ⅰ Ⅱ 它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子 的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，