微电影培训
凤凰教育 北京电影制片厂
微电影培训需要从实战出发 无论是拍摄还是用镜头讲故事，我们需要熟悉地运用你的创作工具，对摄影机的掌握除了大量的有目的性的拍摄训练，不存在其它方式的捷径。把理论知识，真正地消化吸收，并能够运用到自己的拍摄作业中，这是最有效的学习。也是可以在短期内最迅速掌握用镜头语言的方式
讲师导演作品集
电影作品： 《成都我爱你》《那年夏天》 《烽火》 《闪光的羽毛》 《大城市小宝马》 《大秦风云》 《迅雷急先锋》 《真心英雄》 广告作品: 《航空百年》《中国移动》 《中国快线》 《长安汽车》《北京四中》 《辣掌柜》
讲师介绍
李宇宁 十二年欧亿·体育（中国）有限公司经验
微电影培训重点
摄 影 场面调度 运 动 剪 辑 声 音 表 演 编 剧 美术设计 视听语言 空间关系
课程周期
一周 二周 三周 四周
摄 影
形 式 镜 头 角 度 光与影 色 彩 镜片、滤镜及底片 特殊效果 电影摄影师
在片场的每一分钟都是钱，开始拍摄之前的准备工作尤其重要。分镜头脚本的作用可以最大化的保证拍摄流程的清晰，尤其是故事板式的分镜头，在片场对协调全组都是一个很好的流程控制图表，在此基础之上再进行的发挥，调整，包括新的创作，才有依有寻
片场摄影也是一个团队。大助、二助、三助各就其职。数字时代产生了一个很重要的职位，数据管理。要保证拍摄的每一条首先不会出现技术问题，例如丢磁、断码。每拍摄一条要对其数字的文件名进行记录
在电影的拍摄现场，摄影师和灯光师所做的事就是控制光比，这块亮一点，那块暗一点；光不是打出来的，而是挡出来。利用光的反射、扩散对其进行柔和与遮挡。感光元件的宽容度也是需要了解的，胶片与数码的成像载体有着各着适合光圈档位，实现完美曝光
场面调度
景 框 构图和设计 区域空间 距离关系 开放与封闭的形式
场面调度一词引用法国剧场，原意是“舞台上的位置”。在电影里，场面调度可以理解为：如何处理视觉材料，安排构图、设计镜头取景的画面比例、演员彼此间的位置，包括他们产生运动起始和终止的位置（运动不仅是人的运动，也包括非生命体的位置和运动）最终完成拍摄目标
大部分电影的画面比例有两种：1.85:1（标准银幕）和 2.35:1（宽银幕）。在这里我会把两个知识点同时进行讲解，通过在它们差异的比较中，可以较轻松地掌握画面比例与景框的意思。通过图中人物显示结果，可以了解全景，近景，特写的区别和区间。 在电影的拍摄过程中，经过摄影机形成的画面是将现实空间转换成二维空间。这个空间与观众形成了两个世界
构图和景框是非常重要的，它直观地传递了导演的意图。在一幅画面呈现在观众面前，我们最先看哪里？导演希望我们关注什么。这些都是需要考虑和精心设计的。 人在空间中的位置可以代表权力的分配和他在影片的重要性。画面中上下左右是具有分量感的。人从画左进入和人从画右进入是完全不一样的意思
运 动
固定镜头 摇、升、降 旋转、移 推、拉 升降机 手持拍摄 斯坦尼康 航拍
固定镜头是把摄影机放置在三角架上进行拍摄。这是教科书上的说法。我的理解是只要摄影机不动，无论它在什么地方，它完成了该位置上的拍摄即可。画面内的物体可能产生移动，但观众的视野是固定不变化。就好像我们通过窗户看外面的行人。 固定镜头的静止有助于我们发现场景中的变化。通过与类似构图的镜头比较，可以传达场景中的微妙变化。例如，一家三口，吃饭的时候，父亲不在了。影片的张力在完全静止的状态下，表现出了最有力量的伤感。。