台“垂死幽默”的“民间芭蕾”,同时还对六十年代作出了一种讥讽的、近于
虚无主义的评价。影片对美国社会体制和传统、中等阶级信仰的失望是显
而易见的
古德曼先生为他们提供了这样一个机会,因为他的剧本是用银幕语言
写成的,例如他对影片插曲所作的精细解释与要求,以及将歌曲作为场景
之“情感”联系等。作为一名编剧来说,能意识到音乐的情感及戏剧效果的
价值,以及它对全片风格的影响,实在是不多见的。因此,巴卡拉克先生
为本片所写的佳曲《雨点不断地落在我的头上》荣获奥斯卡奖,亦非纯属意
外
有趣的是鞰在追逐段落中,当骑警队穷追不会之时,古德曼先生不止一
次地用到“这帮家伙到底是什么人鞰”这一提问。这个问题不仅仅是想说明
一队决心坚决的骑警一心要追他们到天簇,在我看来,它反映了多方面的
内容。其一,策划这次大追捕的是铁路大亨哈里曼先生,他代表了中等阶
级的道德和事业,他们不再容忍布奇·卡西〕全鞰一类人在开拓已尽的西部边
疆胡作非为。在本片中,布奇和“太阳纤小子”代表了对边疆的最后一次欢
呼鞰末日正在来临,而目鞰他们心里完全清楚
或许,这一多意的问题还反映出西部片的寿终正寝,该类型断断续续
地出过不少部影片,但是在过去的十五年中,它儿乎已经从我们的电影菜
单上消失了
通过古德曼先生的生动笔触,布奇·卡西迪和“太阳舞小子”饱着听天
由命的态度,接受自己血裸的末日鞰他们生活在现在,将自己的过去丢在
脑后,从而反映出六十年代多数美国青年的社会心杰。事隔近二十年,现
在回过头来再看,我发现木片除了显而易见的票房方面的明智考虑之外,
除了编剧的天才创作和其他有关人员的贡献之外,还反映了美国历史上每
当不满时就溢于表面的一股重要潮流鞰一这时我门发现自己在许多小的方
面,与那些对法律嗤之以鼻的土匪英堆们简直相差无几
我还要为将此剧本创造性地搬上银幕的过程做一点补充,如我在别的地
方提到过的那样,完成片中最后几场戏有所改动,原作剧本使高潮部分过于
滞后,实拍时把近尾处的片中片段落删去了,要不就是拍好了又剪掉了
—原因很明显,因为它阻碍了全片残酷高潮的到来。这种情况常常发生在影
片的高潮段落,因为故事一旦拍成以后,它就有了自己的生命,有了自己
的节奏发展的逻辑
几乎全黑的银幕淡人,唯有右上角有一点颜色,那是一块近千刺眼的
白色一一它是午后炽热的太阳。我们又逐渐意识到。那黑影是一些建筑物
及它们投在地上的影子。如果此时我们还没有搞清楚自己看到的是什么,
那也不要紧。摄影机纹丝不动。一会儿,一个男人的影子开始填人右上角
影子越拉越长。切换
一个男人绕着房子的一侧闲散地踏达着,几乎一刻也不停。他就是布
奇·卡西迪,三十五岁,聪明过人,长着一头棕发,但是如果要让大多数
人来形容一下,他们只记得他有一头金黄色的头发。他讲话快而清楚,一
生总是为人头领,可是要问起他为什么来这里,他自己压根儿也说不明白
切换
布奇在一扇窗子前停下,朝里瞄了一眼。切换
窗子。上面牢牢地钉着一些铁条。切换
布奇狠狠地朝铁条瞪了一眼,向窗子靠近并朝里望去。在这一过程中,
一系列极为飞快的切换开始。此时人们可以看出,布奇正在探察一家银行
他的眼光从室内的一处扫到另一处,寻找可以下手的薄弱点。然而如果此
时观众仍不大明白他在千什么,那也还不要紧。切换
一扇门。这是厚重、坚固、用金属做成的实心大门。切换
一叠钞票,十支熟练的手指正在点数。切换
一支装在皮套中的手枪,它佩戴在一个身穿警卫制服的男人腰间
切换
一扇开得很高的窗子,它比刚才那扇窗子还要钉得严实坚固。切换
一扇大保险拒的门,它立在闪闪发光的铁条后面。那是一种带定时锁
的保险柜,而巨
—
切换
布奇的哭晴在行地从一个地方扫到另一个地方,然后又绕着银行跑达
起来,他愁眉不展。切换
银行警卫。接近关门时间,他正在砰砰乓乓地关上一扇扇全属铺板
摄影机后拉现出布奇,他正望着警卫关门。切换
布奇这城里原来那座老银行哪去了它是多么漂亮。切换
警卫手里仍不停地关着门窗老有人来打劫。切换、
夕
布奇迈步走开,穿过马路向一座房子上面写着“梅肯沙龙”的大房子走
去。走到路当中,他回过身来又望了望银行。这是一座崭新的、样子难看
的、占地不少但很实用的建筑,结实得就像是一辆坦克。切换
近景,布奇
布奇回身朝银行大叫花不了多少钱就可以把这银行修得很漂亮
从布奇的这一近景
—
叠化
近景,一个留着两撇小胡子的男人。镜头后拉括入“梅肯沙龙”,这是
一所房子的一间大屋子,装饰不多,此时里面空无一人,更显得它的空旷
巨大。屋子里唯一的活动来自那个留胡子男人正在玩的一局赌牌屋里还
支着其他几张准备就绪的桌子,面整整齐齐地摆好了纸牌和筹码,可是
现在已是傍晚,阳光透过窗子斜射进来,那几张桌子旁空无一人
切换
牌局。留胡子的男人正在和一个对手打牌
对手出牌呀
留胡子的男人弹出一张牌
对手完了
他从桌子上抽回身来,犹豫了一下,然后
—对手赊点儿帐吧,梅肯先生切换
约翰·梅肯。他是个穿戴讲究、仪表堂堂的男子汉,虽不到三十岁,
但给人的印象却非常票悍和成熟
—
他饱经风霜,而且很老练。无论在什
么时候,他总是知道自己何时该开口说话
梅肯摇摇头表示“不”你知道我的规矩,汤姆
他现在转过身来,看着小胡子
梅肯你差不多把大家都赢光了,伙计
—
从你一拈手开始我想你就
没输过。切换
小胡子一言不发。切换
梅肯
梅肯你直牌的窍门是什么切换
小胡子
小胡子折祷。切换
梅肯没有笑
梅肯兢咱俩来汀一局。切换
件扮勺七胡子。小胡子飞快池发牌,但没育什么多余的动作。一张张
牌飞快地亏煞过‘
梅冷来一张好牌。他又拿过一张牌再来一张。又一张牌飞快地
弹来太多了
小胡子开始敛钱
—
切换
梅肯现在笑了
梅肯你太过了。伙计
—
不瞥你是怎么搞的。你他妈的捣鬼了,我
知道,因为我他妈的也会捣鬼,可我还是没看跳来你是怎么做的手脚
切换
小胡子尽力装作什么也没有听见,接着将赢来的钱仔细地垛齐
梅肯站了起来,他带着枪,而且他那双大手就垂在枪旁,作好了准备
切换
梅肯和小胡子
梅肯指着钱钱留下一一你走
小胡子我要是也留下吧怎么祥呢
他的回答并不傲慢一一只是有板有眼
梅肯你不会的。切换
小胡子几乎是垂头丧气地坐着,身子陷在椅子中,低着头。此时一一
切换
布奇推开牌桌,一边说着一边走过来
—布奇……我们这儿好像缺点儿哥们儿的和气”
一切换
梅肯站在原地,双手垂在两只手枪旁
梅肯你带着这个废物,给我从这里滚出去“一切换
布奇和小胡子。布奇伸手去拉小胡子,小胡子一动不动。布奇一边拉
一边对梅肯说
—布奇是的,先生。谢谢你先生,我们这就出去
—布奇对仍旧不动的小胡子有点急了
布奇你到底动不动切换
布奇在小胡子身旁俯下身来,下面的话都是小声而快速地说的··一
小胡子……我没有捣鬼……。